Qui fait l'art aujourd'hui? p. 9.
L’artiste contemporain est l’habitant de toutes les autre formes d’art. Produire de nouvelle formes , c’est aussi inventer des dispositifs d’habitat. Habitation des formes d’art déjà historisées, que l’on réactive, mais aussi campement dans d’autre champs culturels. L’artiste des années 2000 installe une sorte de squatt permanent de tous les autre champs : culturels, politiques, économiques et sociaux. ans les années 1990, déjà, Carsten Höller inventait une drogue euphorisante, Favrice Hyber montait une entreprise, Pierre Huyghe une télévision pirate. Ce n’est plus là « créer » au sens biblique du mot, mais surfer sur les structures existantes. certes, on parle souvent d’interdisciplinarité dans l’art contemporain. Mais reste-t-il, à ce niveau de création, quelque chose qu’on appellerait encore des disciplines ? Il y a juste des champs de signes, de production, que les artistes arpentent d’un bout à l’autre. Du coup, l’artiste aujourd’hui, de Maurizio Cattelan à Alain Bublex, de Gabriel Orozco à Jonge Paro, est une sorte de « sémionaute », un inventeur de trajectoires parmi les signes. En même temps, ce squatt est aussi un refuge. L’art est devenu aujourd’hui une sorte d’asile général pour tous les projets qui ne s’affichent pas dans une logique de rendement ou d’efficacité immédiate pour industrie et la société de consommation.
"Qui fait l'art aujourd'hui, Qu'est-ce que l'art aujourd'hui, Sous la direction de Marie Bonnet et Fabrice Bousteau, 2009, Paris, BEAUXARTS Eds, p.9."
오늘날의 예술가들은 모든 형태의 예술을 아우른다. 새로운 형식을 만드는 것, 그것 또한 범주 내에 존재하는 형식이다. 그 형식은 우리에게 새롭게 다가오는 듯 하지만, 그러나 마찬가지로 다른 형식의 문화범주에도 있는 이미 예술의 범주에 속하는 역사화된 형식이다. 2000년대의 예술가는 문화, 정치, 경제 그리고 사회에 걸쳐, 즉, 다른 모든 영역에 자신들의 의견을 표찰시켰다. 그러나 1990년대에 이미, Carsten Höller는 하나의 행복을 주는 약을 발명했으며, Favrice Hyber 는 하나의 회사에 들어갔으며, Pierre Huyghe의 해적방송텔레비전을 하였다. 더이상 창조는 성경적인 느낌의 단어가 아니라, 이미 존재하는 구성되어진것들 위로 서핑하는 것이다. 당연스럽게도, 우리는 자주 현대 예술의 다영역성에 대하여 이야기를 한다. 그러나 그것이 우리가 예술이라 부르는 창조의 영역인가? 여기에는 오직 예술가들이 시작부터 다른것까지 측량하는 신호 혹은 생산이라고 규정할 수 있는 영역이 존재한다. Maurizio Cattelan 부터 Alain Bublex까지, Gabriel Orozco부터 Jonge Paro까지 오늘날의 예술가들은 « sémionaute »이며, 무수한 신호들 사이의 행로의 선구자이다. 같은 맥락에서, 그 태도들은 마찬가지로 거절을 의미한다. 오늘날에는 예술은 모든 이론적인 효율이 알려지지 않은 목적을 위한 혹은 산업과 소비시대에 직접적인 영향을 주는 것에 대한 하나의 일반적인 안식처가 되었다.
